Jubaea chilensis (2018)

<div>Segunda entrega del proyecto Poemas dentales, cuya hipótesis principal consiste en presentar la oclusión (mordida) como un acto de produccion de escultura.</div><div>Para galería Concreta se realizaron&nbsp; 3 videos y dos piezas objetuales. Además de las cuestiones escultóricas tratadas, que integran el uso del desecho doméstico, la pequeña escala y la conjunción orgánico-sintético, el proyecto se abrió a nuevas áreas de interés como el texto, la palabra hablada y la literatura.</div><div>Entendiendo que la dentadura juega un rol imprescindible en la articulación de fonemas, palabras y lenguaje, es que este proyecto profundizó en nuevas nociones de lo ORAL. Así relatos en primera persona, audios de whatsapp, narraciones ficticias, memorias documentadas, y poesías, hacen parte de las piezas presentadas en esta segunda versión.</div><div>A continuación texto curatorial por Ximena Moreno </div><div>Luego de un primer volumen (o primera exposición) que fue exhibida en 2018 en el Parque Cultural de Valparaíso, esta segunda muestra deriva de otros y nuevos cruces que se generan bajo una misma investigación que despliega,en esta exposición, otras alternativas ligadas al relato y al audio principalmente en formato video. A partir de reflexiones acerca la dentadura y la mordedura como recurso físico emparentado con aspectos psicológicos, emergen gran parte de las propuestas visuales presentes los cuales no solo se vinculan con la versión anterior de Poemas Dentales, sino que también cpon la producción del artista en momentos previos, tales como en Mascando chicle (2007-2011). Tras poner énfasis mayoritariamente en la deformación y transmutación de pequeños elementos domésticos que se ven alterados por el acto insistente de morder o de a hábitos parafuncionales, esta segunda versión da continuidad a experimentos presentes en el primer volumen, abriendo a la vez, otras rutas y nuevos tramos donde se varía de una micro a una macro escala, donde intercede la voz y donde la edición de imágenes sirve de elemento constructivo cobrando gran relevancia.</div><div>Es así como se pasa del protagonismo del objeto (protagónico en la versión 2018) a una experiencia que por las características de los videos y los guiones de Poemas dentales N.2 se vuelve envolvente y atmosférica, como un tejido de nuevas posibilidades que emergieron del interés del artista, quien desde su niñez, conserva sobre la dentadura humana, sus imperfecciones, y sobre cómo rendir tributo a ésta a través de escritos, dibujos y poemas tras una insistente observación de dientes, y distintos rostros.&nbsp;</div><div>De esta manera, aparece un universo cotidiano donde se distinguen tapas, cubiertos, bombillas, palos de helado,&nbsp; chicles, entre otros objetos, los cuales están en permanente contacto con la boca, y que se refieren a distintos conceptos relacionados con el universo dental no sólo en su definiciones de anatomía calcificada&nbsp; y conceptos que la describen, sino&nbsp; en permanente guiño al plástico, a la basura, y su vinculación con la ansiedad, las respuestas agresivas, el desgaste, el autoestima, los traumas, la alimentación y el cómo digerimos y masticamos nuestras preocupaciones en contacto con un universo inmediato que delata nuestros tiempos y el temperamento en la ecuación del mismo.&nbsp;</div>

Galería Concreta/ Matucana 100

POEMAS DENTALES VOL.2 (2019/20)

<div>Investigación en proceso. Cáscaras de paltas como contenedores de bolsas plásticas y desechos doméstico de origen sintético. Proyecto a exhibirse en la Biblioteca de Independencia en abril de 2022</div>

Flores secas 2018-2021

Obra por encargo realizada para el proyecto Aproximación Visual al Territorio, curado por Andrés Grillo. Para este proyecto se invitó a los artistas Leonardo Portus, María José Rojas, Mario Z, Alejandra Herrera y Javier Mansilla a que trabajasen con la comuna de Independencia como materia prima y problematizar temas actuales de la comuna como el patrimonio arquitectónico, la falta de áreas verdes, la &nbsp;migración, etcétera. Además de las piezas presentadas en la sala de exposiciones de la Biblioteca de Independencia, el curador pedía como pie forzado realizar una intervención en el espacio público. La obra que presenté, entonces, tuvo dos etapas: Primero, una instalación en la sala de exposiciones que simulaba un puesto de venta de souvenirs, o tienda de recuerdos. &nbsp;Donde se vendían platos pintados, poleras, imanes y artesanías hechas a mano que retrataban el panorama actual de la calle Independencia: Mucho escombro, ruina, maquinaria pesada y obra gruesa en proceso.En segundo lugar la intervención pública: Barrer y trapear las baldosas y azulejos que quedaron al descubierto como parte de la vereda, luego de que se demolieran las fachadas de las casas para poder ensanchar la avenida independencia a propósito de los nuevos recorridos del Transantiago, quedando en la vía pública vestigios de lo que antiguamente fueron espacios privados y domésticos. Luego de limpiar estas baldosas, se procedió a instalar una placa de cobre con la leyenda “Placa conmemorativa, MMXVIII”<iframe src="https://www.facebook.com/plugins/video.php?href=https%3A%2F%2Fwww.facebook.com%2FaproximacionvisualAAT%2Fvideos%2F736301266731053%2F&amp;show_text=0&amp;width=560" width="560" height="315" style="border:none;overflow:hidden;" scrolling="no" frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="fr-draggable"></iframe>

Comuna de Independencia 

Más pesados que Roca (2018)

Colectiva Ex Alumnos Uniacc en Sala CCU, Agosto 2018Por medio de la composición de un todo por la unión de sus partes.Ingrid Wildi MerinoLa obra de Javier Mansilla se enmarca desde la pintura hacia los desplazamientos volumétricos, escultóricos y objetuales, analizando y problematizando su representación desde las dicotomías entre; realidad versus ficción, sintético versus orgánico, naturaleza versus paisaje, salvaje versus domesticado. Mansilla cuestiona las problemáticas medioambientales en nuestra realidad local, &nbsp;lo que &nbsp;conllevan a trabajar con materiales de desecho, desarrollando un tipo de estética precaria de imaginarios cotidianos reutilizando objetos de uso ordinario para cuestionar problemáticas que trascienden lo medioambiental y se conecten al transito migratorio de personas. Uno de sus primeros trabajos pictóricos realizados en Nueva Zelanda donde residió en una estadía en Workingholiday, donde realizo el proyecto I Hope you like it,- (Espero que te guste, -), Mansilla realiza retratos pintados de &nbsp;personas migrantes sobre formularios para la obtención de tarjetas de New World, customer card, exponiéndolas en la Galería None en Duniden en Nueva Zelanda. Esta obra lo conllevo a realizar mas tarde, &nbsp;retratos de migrantes en contextos populares como método de dialogo con comunidades migrantes en Santiago. Con este trabajo Mansilla nos muestra diferentes maneras de entender el mundo en cual vivimos sobre los desplazamientos de personas buscando un territorio habitable, dando a ver diferentes formas &nbsp;de &nbsp;existencia por parte de personas migrantes. Mansilla pone en cuestión el medio de la pintura como representación desde la historia del retrato en Chile principalmente a partir de lo pictórico, pero sin dejar de aludir al dibujo, color y composición. En su trabajo posterior, &nbsp;el paisaje se transforma en el escenario y origen de la vida. Así, kilómetros de paisaje &nbsp;contenidos en una acuarela del pintor chileno Valenzuela Llanos, pasan a representar el paisaje dominado, el paisaje domesticado, el paisaje saqueado y contaminado- plástico, agua, barro relacionándolo con lo sintético y lo orgánico posicionándolo con la visión del artista desde una perspectiva ecológica. El trabajo fotográfico &nbsp;de Javier Mansilla para la muestra en la CCU, pone en cuestión los términos “paisaje” y naturaleza. Una gran imagen que hace eco a las gigantografías publicitarias para futuros proyectos &nbsp;de inversionistas inmobiliarios, deviene en una voluminosa fotografía, re-trabajada por el artista anticipando el devenir de la naturaleza en “paisaje” para fines de lucro. El trabajo de Mansilla nos recuerda el proceso de colonización de Chile y el uso del término “paisaje” como clave para comprender la configuración espacial de la nación en la época de la colonia. Desde la historia sabemos &nbsp;los mecanismos de la colonización, se encargo de apropiarse de cada fragmento del territorio chileno aún no colonizado, mapeándolo, catalogándolo, transcribiéndolo y dibujándolo desde cada uno de sus detalles para mas tarde, volverlo digerible para el sistema económico. Con la obra titulada Topografía senil, realizada para muestra CCU, Mansilla nos hace ver como la representación de un paisaje se disuelve y se contrapone al marco dado para su representación como obra de arte para un salón de exposición. La forma que Mansilla utiliza para el desarrollo de este trabajo, es dar a ver como la compresión de una representación al quererla comprimir en una superficie mucho mas pequeña, la superficie pierde su consistencia desasiéndose hasta colgar y caer fuera de su marco y contención.

Sala CCU

Topografía senil (2018)

Another one bites the dust / Otro Muerde el polvoWladymir Bernechea&nbsp;La imaginería de la publicidad ha creado y masificado comercialmente una visión hegemónica de la dentadura. Todas parejas, brillantes y relucientes, como pequeños diamantes, unos iguales a otros. Caso muy distinto a la valorización en oriente, particularmente Japón, donde a la dentadura se le atribuye un valor estético positivo, considerando la variación y desnivel de cada pieza incrustada como un atributo de belleza. Esta visión indudablemente es mucho más cercana a la realidad que vivimos a diario. Cada diente es distinto a otro dependiendo de la persona, por lo que de una manera u otra afecta la visión de sí mismos. Esta característica también remite a la funcionalidad de cada diente, como el clásico “choclero”. En Poemas dentales de Javier Mansilla podemos ver distintas dimensiones de los dientes. Por un lado, las características particulares de cada individuo en relación a estos, a través de una serie de poemas producidos mediante la acuciosa observación de la singularidad dental de personas y cómo estas son determinadas visualmente en esta característica; y por otro lado, la subversión de la funcionalidad de los dientes hacia el terreno escultórico. En este último, la mordida se establece, más allá de su función específica, como una herramienta de modelado tridimensional, donde las materialidades u objetos como chicles y tapas de lápices –que iconográficamente forman parte del imaginario de cosas que inconscientemente son mordidas– se ven transformadas en pequeños ready-mades escultóricos construidos en torno a la marca que deja el ser aplastados por una dentadura.&nbsp;De alguna manera podríamos decir que todos los objetos que presenta Mansilla adquieren la forma de él mismo. Su dentadura siendo gastada, o más bien ampliada a una función artística a través de la utilización de los dientes como herramientas constructivas. Si bien las formas de los objetos resultantes son independientes en sí mismos dentro de su visualidad, la huella del autor queda presente inevitablemente mediante el gesto causado entre el choque del diente y el soporte. De esto se puede establecer que Poemas Dentales de Javier Mansilla es una apología a una característica común de todos, una especie de huella digital que forma parte fundamental de nuestra percepción propia y la forma en que vamos marcando y mordiendo el mundo. Una forma en que Mansilla, mediante el gesto bucal, deja una huella. Y como diría Queen: «que otro muerda el polvo».<iframe src="https://www.facebook.com/plugins/video.php?href=https%3A%2F%2Fwww.facebook.com%2Fparqueculturaldevalparaiso%2Fvideos%2F2049536261967791%2F&amp;show_text=0&amp;width=560" width="560" height="315" style="border:none;overflow:hidden;" scrolling="no" frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="fr-draggable"></iframe>

Parque Cultural de Valparaíso 

Poemas Dentales Vol. 1(2018)

Acrílico sobre bolsas plásticas y bastidores construidos con ramas encontradas. 
La pintura de paisaje es bacán. Al artista le gusta mucho. Paisajes Chilenos, preferentemente. el negro de la bolsa, se plantea un cruce entre lo orgánico y lo sintético, entre naturaleza vs cultura.

Feria Ch.A.C.O. 17 / Galería Gabriel Pando //Galería Homero Salas

Post Apocalypse Paintings (2017)

Casa En Blanco

Mortadela de los Andes (2016)

Universidad Autónoma de Talca

El próximo Aluvión (2016)

Selected retratos que no fueron parte de ninguna serie cuando fueron pintados, pero conforme pasaron los años, valió la pena presentarlos todos juntos como una gran serie importante de retratos. Algunos los disfruté otros los padecí pero ahora igual me gusta mirarlos y ver cómo se ven todos juntos.

2011-2018

Portraiture (three friends on leather jackets)

Continuación del trabajo planteado en "Faces of the New World",&nbsp;Esta vez enmarcado en las peluquerías del Barrio YUngayPara el Encuentro de Arte Espacios Revelados<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/qgWAMfcF0S0" frameborder="0" allowfullscreen="" class="fr-draggable"></iframe>

Espacios Revelados. Fundación Siemens

Cosmética Capilar del Nuevo Mundo (2016)

Flora and fauna painted on black rubbish bags

Estudio Panal / Nada Lokal

Rubbish Bag works II (2015)

Exposición Bipersonal de pintura contemporánea en conjunto con Enrique Flores

Galería PANAM

Tú & Yo 2015

Proyecto para la exposición SUB 30 pintura Joven en Chile. Serie de pinturas figurativas y abstractas en las que se busca una cruza con la escultura y el volumen a través de la &nbsp;reutilización de materiales de desecho tanto sintético como orgánico.

MAC Quinta Normal. Sub30 pintura en chile

 Bienvenido al universo de mi imaginación (2014)

Una fotografía de &nbsp;5 x 3 mt es enmarcada en un perímetro de 1,7 x 2,9 mt.

Centro Arte Las Condes

The cinderella´s sisters desease (2013)

smiley faces painted on actual rubbish bags.

Street art/ performance

Satisfied kids Project (2014)

Watercolor series of people I met during a trip trhough New Zealand. Me as an immigrant portraying immigrants aswell. Each portrait &nbsp;was painted on "New World Customer Cards". New World is the name of a &nbsp;supermarket chain. ''I Hope You Like It'', Javier Mansilla (None Gallery) <a href="https://www.odt.co.nz/entertainment/arts/art-seen-96">https://www.odt.co.nz/entertainment/arts/art-seen-96</a> Chilean artist and musician Javier Mansilla has chronicled his New Zealand travels through a collection of watercolour portraits of ordinary New Zealanders going about their daily chores.To emphasise the everyday nature of these brief encounters, he has painted the portraits on noticeboard cards from the supermarket chain where he met these people, creating ''Faces of the New World''.The pun is a deliberate one; not only is it the name of the supermarket chain, but New Zealand is also a true new world for the artist.There is a fear with this sort of work that the execution might not live up to the concept. In this case, the fear is unjustified, as the portraits are fresh and appealing, each nicely capturing some of the spirit of the sitter.A nice touch is the addition, under each portrait, of a ''title'' in the form of a snippet of conversation between painter and paintee. These provide an often humorous juxtaposition to the works.A second group of pieces, smaller in number but larger in size, is presented nearby.This experimental series is of studies in various media of the nature of brick walls, and leads from pure figurative painting through to more expressionist sculptural pieces.

NONE GALLERY, Dunedin, New Zealand

Faces of the New World (2013)

None Gallery, 2013, Dunedin, New Zealand.Recorrido desde la Figuracion Bidimensional a la Abstraccion Tridimensional&nbsp;.

British bricks walls (2013)

Espacio Flor, 2012. Santiago, Chile. Serie de experimentos escultoricos en los que se mezclan materias primas con materias procesadas.

Espacio Flor

La Naturaleza (2012)

Experimentos donde se utiliza la &nbsp;Goma de Mascar, o&nbsp;Chicle, como símbolo de una cultura de entretenimiento, de masas, artificial y desechable. En oposicion a materias primas o imagenes pertenecientes a un contexto orgánico, natural y campesino como la Paja o&nbsp;Tempanos de Hielo.

Galería Concreta M100/Casa Lo Matta

Chewing gum works (2007-2011) 

Galeria Uniacc, 2010. Santiago, Chile.Se tomó Paisley&nbsp;(patrón gráfico de diseño textil)&nbsp;como modelo para traducir del universo bidimensional al tridimensional y ser presentado en un formato de pintura mural.

Galería UNIACC

Mistico redondo pop y pobre (2010)

Galeria Moto 2009 Santiago, Chile.Reflexiones en torno al paisaje, la figuración, la traducción del Tridimensional al Bidimensional y las cualidades Blandas de la Pintura.